1) 与凹印和胶印相比，柔印密度曲线不稳定，印版厚度变化对于印刷质量有较大影响，这增大了柔印版彩色套印的难度。
2) 柔性版印刷采用网纹辊传墨，印版网线必须和网纹辊的线数相匹配，否则会造成高光区的小点陷入墨孔而印不出来，同时四色版的网角不能采用45°，否则易产生龟纹。
3) 网点增大较严重，因为柔性版硬度低，图文受挤压后容易变形，印刷过程中的网点增大比较严重。一般的增大范围在16%-30%，中间调最高可达50%，有2%-3%的网点增大至15%甚至更高。因此，印刷品的阶调层次难以得以保证，致使整个版层次向高调发展，暗调部分变成实地，网点出现空心、不光洁。网点层次发生变化会使图像严重偏色，整个画面看上去层次不明、不清晰、细微层次难以表现、立体感不强。在网点增大的影响下，柔性版印刷出的图像10%以下的高光层次丢失严重，85%以上暗调层次易变成实地。
4) 因为柔性版印刷的压力很小,压力稍有变化都会对印刷质量产生明显变化，压印力的控制变得非常重要。
5) 需重新设定分色参数，不能照搬胶印或凹印。目前我国引进的大多是机组式的柔印设备，机组一般有6-8个，再加上包装行业较多采用专色，因此，柔印在分色上要考虑多色分色，以弥补印刷上网点表现的不足。
6) 设计合理的后工序。柔印印刷单元较多，再加上联机多道后加工，对套印提出了更高的要求，因此在柔印制版时，如何同时设计后加工工艺成为一大难点。
7) 柔印网点增大呈非线性变化，即这种变化与网点面积不是成正比例的。胶印网点增大是等距离的，而柔印印版上网点越小，在印刷中由于受力面积小，受力后横向变形越大网点增大越严重。这与柔印要拉开色彩与阶调反差的要求正好相反。柔印网点呈如下变化趋势：在网点极小时，要么绝网（晒版造成的）；要么增大至15%甚至更大的网点（印刷造成的）。在暗调部分，网点极易成为实地（晒版和印刷造成的）。
8) 柔性版贴版变形与补偿途径。柔性版最明显的特点是具有弹性，一块制做得非常完美的柔性印版，当它被安装到圆柱形滚筒之后，印版沿滚筒额度周向的表面会产生弯曲变形，这种变形会涉及到印版表面的图文，使得印刷出来的图文与原稿尺寸发生偏差。对于质量要求不高的印刷品，可以不予考虑，但对于质量要求较高的印刷品，必须采取措施以补偿这种尺寸的变化，补偿途径目前有下列几种：
a) 在原稿设计时，根据印版伸长率，在变向尺寸中减去相应值。
b) 拍摄晒版软片时，采用变形镜拍摄，缩短变向尺寸。
c) 采用电脑制版，只需在设计完墨稿分色前，给一个单项缩放指令。
d) 采用滚筒式的晒版方法，即晒制印版滚筒与印版滚筒尺寸相同。
山是远浅近深吗？
是的
画山方法是：
1.首先直接用直线概括山体轮廓，由简单到复杂描述山体轮廓。暗的位置用一种颜色表示。然后细化形状和颜色，把色块揉均匀。先轻轻画一条横线作为地平线，用层层视觉轻轻勾勒出山峰。然后给山一个简单的基调。根据透视原理，色调由近及远越来越淡，留下明亮的部分。
2.从附近的山开始画，找出它的黑白灰关系和一些细节。然后涂抹远山，边缘可以用纸笔笔尖涂抹。用笔和纸均匀地擦拭天空的色调。边缘不需要太整齐。注意天空和山的比例分布。
3.增加山顶的颜色，这样可以更好的展现山的轮廓。描绘后方远山的轮廓，可以随意画。继续细化，确定远山的具体结构和一些小的转折，这样在后续的描绘中就不会乱画了。加深天空的颜色，然后整体调整画面的黑白灰关系。
4.然后增加天空的色调，在安排色调的时候不要破坏云的形状。注意云层的受光面和背光面。远处云层的受光面更亮，但不要在云层上寻找太多丰富的明暗变化。整个画面可以尽量统一。
5.继续用笔和纸深入描绘天空。用笔和纸把山的背景颜色从上到下渐变，让山更自然。注意近大远小，近实远虚的关系。
6.然后，用笔和纸画出天空和山的连接部分，使过渡更加自然。分别使用高光胶和硬胶来增强视觉中心的山的体量，使画面更加和谐。进一步加深画面的色调，使主次关系更加明显，细致刻画了山部分的暗部和转折处。
7.整幅画通过明暗关系来衬托物体的轮廓，会使画面更加自然、和谐、不呆板。最后用涂抹工具涂抹。让暗部整体统一，画面更完整。
这幅画在这里完成。难点在于建立画面的明暗与空间的关系。这个远处的风景素描要学会如何通过涂抹来表现一个画面的远近。画的时候要由远及近画，画面中央的山是刻画的重点。